В Пензенском драматическом театре состоялась премьера 234-го сезона — спектакля по роману Фёдора Достоевского «Идиот». Постановка приурочена к 205-й годовщине со дня рождения писателя. В дни премьеры, 13 и 14 ноября, все билеты были раскуплены.
«Въехать» в историю
«Идиот» Достоевского не впервые появляется на пензенской сцене: есть упоминания о постановке 1919 года, затем спектакль был возобновлён летом 1924 года. Однако впоследствии роман в Пензе больше не инсценировался. Эта постановка стала первым обращением к нему после более чем векового перерыва. Сам спектакль длится три с половиной часа.
«Первые минуты, наверное, даже первые десять минут, всегда тяжело: нужно «въехать» в историю, – предупредил режиссёр-постановщик спектакля Андрей Цисарук. – У нас большая декорация, много световых художественных переходов, которые помогают артистам. Но главная ответственность всё равно лежит на актёрах — и на мне. Мы вводим зрителя в курс дела и держим внимание за счёт разбора текста, ситуации. То есть какое-то усилие в начале приложить придётся, чтобы потом войти в историю. И там уже, надеюсь, будет легко».
А история, между тем, стартует с того, что князь Лев Николаевич Мышкин (Роман Романьков) возвращается в Россию из Швейцарии, где долгое время лечился. Ему тяжело даётся социальное взаимодействие, он не понимает некоторых процессов общения с людьми, за что некоторые называют его «идиотом». Его искренность, непосредственность и умение видеть в людях хорошее одних подкупает, других умиляет, третьих раздражает. Куда бы князь Мышкин ни пошёл, с кем бы ни заговорил, все от него чего-то хотят, а он никому не может ни в чём отказать. Им манипулируют, его обманывают и используют в своих целях. Так Мышкин оказывается в центре драматических событий.
Ещё в поезде Мышкин знакомится с Парфеном Рогожиным (Юрий Землянский), сыном богатого купца. Рогожин одержим Настасьей Филипповной (Анна Арзямова), содержанкой богатого помещика. Тот, чтобы от неё отделаться, пытается выдать её замуж за Ганю Иволгина (Андрей Аксёнов). Тот Настасью Филипповну не любит, но не может отказаться от денег, которые помещик за неё предлагает.
Кульминацией первой части становится вечер в честь дня рождения Настасьи Филипповны. Туда приходит и Рогожин, который демонстративно выкладывает перед ней 100 тысяч рублей, словно покупая её. В атмосфере всеобщего напряжения Настасья Филипповна устраивает жестокое испытание для Гани: она бросает пачку денег в камин и предлагает ему достать их. Эта сцена показана яркими спецэффектами, горит красный свет, на сцене оживление. В итоге Ганя не выдерживает напряжения и падает без чувств. Настасья Филипповна, презирая саму ситуацию торга, уезжает с Рогожиным. Мышкин из сострадания к Настасье Филипповне, предлагает ей выйти за него замуж. Та отказывает, боясь разрушить ему жизнь. Но это не окончательное решение. За время действия она изменит его ещё несколько раз.
Слишком страшный мир
Пока Настасья Филипповна терзается внутренними противоречиями, выбирая между Рогожиным и Мышкиным, сам Мышкин пытается научиться жить в обществе. В частности, он оказывается приглашён на вечер, где его родственница генеральша Епанчина пытается понять: стоит ли ей выдавать замуж свою дочь Аглаю за Мышкина или нет. Мышкин об этом не знает и говорит с гостями о Боге, добре, чистоте души и других вещах, от которых гости вечера максимально далеки. Они не понимают ни его восторженного тона, ни того, что он пытается до них донести. Отношение общества к таким людям, как князь Мышкин, очень чётко сформулировала княгиня Белоконская (Галина Репная):
«Что ты на стены-то лезешь? Человек ты добрый, да смешной: два гроша тебе дадут, а ты благодаришь, точно жизнь спасли. Ты думаешь, это похвально, а это противно».
В итоге Белоконская пришла к выводу, что Мышкин «больной» и не пара её крестнице Аглае. Правда, сама Аглая так не считает. Она испытывает к нему чувства, но из-за того, что не понимает, почему Мышкин так себя ведёт, не может наладить с ним общение, хотя с восторгом читает письма от него и идёт к Настасье Филипповне на откровенный разговор. Та в итоге манипулирует Мышкиным, заставляя его остаться с ней. Но даже после этого она Мышкина не выбирает. Заканчивается всё тем, что свадьба Аглаи и Мышкина не состоялась, Настасью Филипповну убивает Рогожин, а сам Мышкин, не вынеся всего этого кошмара, окончательно сходит с ума. Спектакль заканчивается на словах из письма Настасьи Филипповны к Мышкину, где та пишет о том, что Христа, по её мнению, лучше всего изображать не одного или с его учениками, а с ребёнком.
«Это ребёнок в вас говорит»
Несмотря на то, что в самом действии никаких детей нет, создаётся впечатление, что все главные действующие лица так или иначе, не совсем взрослые. Сам князь Мышкин наивен как дитя. Настасья Филипповна не может сама принять решение и всё ждёт, когда за неё это сделает кто-то другой. Рогожин действует стихийно и по-детски необдуманно, Аглая, младшая дочь генеральши Епанчиной, отчаянно нуждается, чтобы к ней относились серьёзно, но остаётся капризной (её претензии князь Мышкин комментирует фразой: «Это ребёнок в вас говорит»). Свою родственницу, генеральшу Епанчину, князь Мышкин с первых же минут знакомства характеризует как «совершенного ребёнка». Та, и правда, взрослостью в поступках на протяжении действия не отличалась.
Фоном весь спектакль хор исполнял детскую песенку, а также периодически на сцене появлялась девочка, играющая в мяч.
«Нам важно, чтобы нашему Мышкину всё-таки сострадали, – признался Андрей Цисарук. – И Мышкину, и Рогожину, и Настасье Филипповне, и остальным, конечно, потому что в каждом из них есть ребёнок. Тема детей для Достоевского вообще очень сильная и важная. Мышкина, Рогожина, Настасью Филипповну, Аглаю, и других я называю людьми с раной, с надрывом. И мы хотим, чтобы им сопереживали. Конечно, финал внешне довольно печальный, но нам хотелось бы, чтобы у людей осталась надежда: что не зря Мышкин мучился и не зря все эти страсти кипели. Чтобы после спектакля людям стало немного лучше, чтобы мы ценили таких людей, как Мышкин».
«Монолог Мышкина меня прямо до слёз растрогал, – поделилась впечатлениями зрительница Наталья К. – Актёр, я считаю, просто создан для этой роли. Ну, и сам любовный треугольник, на мой взгляд, очень удался. Каждому участнику этих отношений веришь».
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
«Вдруг начал писать». Кто помог Достоевскому с изданием первой повести 
«Мы пустим пожары». О чём предостерегают «Бесы» Достоевского